汉字结构以及欧阳询·三十六法

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昨天在豆瓣字体交换与鉴赏询问陈老师关于米字格在现在汉字设计中的时候。老师们讨论的摘录：
2008-03-26 00:42:10 白颜料4块8

单字能独立平衡的字体，比如楷、宋、仿宋、黑等。用米字格还是有好处的，至少有结构、空间布局参考作用，但如果是单子不能独立平衡的字体，如草、行草等，则貌似用米字格一点用也没有，甚至还会局限字符间关系。
　　　　
　　做现代设计意义上的正文字体，米字格还是有一定意义的吧，至少就像盖房子，脚手架还是要搭的。每次看人家盖房子，我看脚手架就像再看米字格。我还专门拍过一些。
　　
　　看了里面关于结构删格系统的研究，很细致，我毕业设计和论文时也提到这方面内容，只是比较浅显。我当时是把汉字笔画结构、空间分布关系和建筑梁柱架构、空间分布关系作类比研究的。
　　

2008-03-26 09:55:48 snlchina (南宁)　　　　　　

对于辅助参考线，我觉得应该是2×2方格+一个边界圆。下沿线、中线、上沿线，垂直中线、左右边界线，还需要一条基线，为了方便和配套英文的对齐。　　　　　　
　　AFS和FL在造字区域唯一的区别就是多了一个边界圆。

2008-03-26 11:11:53 chenrong (上海)

　　以我以前硕士论文的600汉字经验，我喜欢用九宫格＋田字格，这样的grid基本把常用汉字的构造覆盖了。当然我当时是为了横排而设计的字体，所以也有上下2根横线作参考，就如snl所说的为了配合英文。当时我的比例是汉字字面的上下各1／12处，即下1／12处的横线做英文的baseline，上1／12横线作capline。而关于米字格，至少我的经验是没有多大用处，尤其是交叉的斜线，对于临摹可能有帮助，但对设计字体似乎无甚用处。其实一般专业字体设计师只要字面率的辅助线，和标明上下左右中线的辅助线就够了。
　　注：九宫格，传源于欧阳询，元陈经曾把它细化为9*9=81格，清蒋骥有相对简略化，形成了6*6=36格的模式。个人觉得6*6格对于楷书的造型是非常吻合的。

2008-03-26 12:52:10 非常不小心 (南宁)

　　久舞而凄的问题至少要从五个方面回答
　　
　　1、单个汉字的边界：你可以想象它是一个四方形，但是最小对齐行间距不可不考虑，这个距离通常考虑到了所有的上伸下伸加音调符号和一个、几个小的挑起，这个时候，你的脑袋里至少有两个四方形，一个大的在外面，还有一个稍微小一点套在里面。要考虑紧排吗？不用，至少初学者不用。
　　
　　2、baseline，如果你听说过这种东西，不要被它吓住，这其实叫“对齐方式”，所有的表意字形看起来都是沿一条假想的中心线对齐，有什么标准吗？，没有，你只要努力使它们“看起来对齐”，如果中文和拉丁混排，你先搞好拉丁的，然后，努力将其作为一个整体和其他中文“看起来对齐”，专业的表诉大概是：调整拉丁基线与中心线的偏差值。
　　
　　3、米字格、九宫格有用吗？如果你认识汉字（很重要），你会发现很多汉字的结构是左右、左中右、上下、上中下，那么至少将上面的那个四方形分成九份比较合理（陈老师已经讲过啦|||），当然，金字架格、回字格、米字格、小九宫格。。。都是工具，有人用微软的画图版都可以搞创作，你又奈何。
　　
　　4、很不幸的消息是，上面三点，不保证一个中文字体就可以轻松完成。下面的内容已经存在将近900年，但我还是觉得没有什么方法比它更好：
　　(1)排叠：字体本身的分间布白须平均,不可以太过宽阔或是狭隘.
　　(2)避就：字体避密就疏,避险就易,避远就近,想要使其彼此映带得宜.
　　(3)顶戴：字体承上者多,也就是上重下轻.
　　(4)穿插：字体笔划有相互交错的,欲使其疏密,长短,大小均等.也就是所谓四面停匀,八边具备.
　　(5)偏侧：字体正者虽然较多,但是如有偏侧,欹斜的情况,应当随著不同的字势结体.
　　(6)挑抭：字体的形势,有必须挑抭者,偏上方的笔划须拉起下方笔划,使相称.
　　(7)相让：字体的左右,或多或少,必须彼此相互让渡,方为尽善.
　　(8)补空：让字体四方皆能饱满.
　　(9)覆盖：如”宝”,”容”之类,点划必须正,笔画须圆明,不宜相连,上长下短.
　　(10)贴零：如”令”,”今”,”冬”,”寒”之类是也.
　　(11)粘合：字体笔画间本来是相离的,却想粘合,使其相互顾揖乃佳.
　　(12)捷速：两边速宜圆揽,用笔时左边笔势较为疾,背笔时意中有如电速.
　　(13)满不要虚：如”园”,”圃”,”图”,”国”,”回”,之类的字体.
　　(14)意连：字体有形断,却又彷佛欲连者.
　　(15)覆冒：字体其上端笔划较下方笔划较大者,必定是覆冒其下的.
　　(16)垂曳：垂字体如”都”,”乡”, “卯”之类,曳字体如”水”,”支”,”欠”,”皮”,”更”之类是也.
　　(17)借换：就是字体可以互相借替使用.
　　(18)增减：字体有难以结体的,有的是因笔画少而增添,或是因笔画多而减省.
　　(19)应副：字体本身的笔划稀少的,欲其彼此相应带,因此必得应副相称而才可以.
　　(20)撑拄：字体独立的,其势劲健可观.
　　(21)朝揖：凡是字体有偏旁的,是彼此相顾盼的,两文成字者较多,但也有三体成字的.
　　(22)救应：凡写字,一笔才落,便应当思考第二,三笔如何接续,如何结体.
　　(23)附丽：字的形体,如有宜相附者,不可相离；而有些是以小附大,以少附多.
　　(24)向背：字体有相向者,有相背者,各有其体势,不可稍有差错.
　　(25)回报：回报其体势有向左以及如向右二类.
　　(26)包裹：分为四面包裹,上包下,下包上,左包右,右包左之类.
　　(27)却好：就是字体其包裹不致失势,笔划结束停当,皆恰当.
　　(28)小成大：字体有以大成小者,也有以小成大的,字的成形及其小字,故谓之小成大.
　　(29)小大成形：就是小字大字各字有其形势.
　　(30)小大 大小：就是字体上小下大,上大下小,欲使其相称.
　　(31)左小右大：这是人们在书写字体时,通常易犯的毛病,想使其相互均等.
　　(32)左高右低,左短右长：这两种也是人们写字时会犯的毛病.
　　(33)褊：汉字狭长,故此法欲其结束整齐,收敛紧密,排叠有次第.
　　(34)各自成形：凡写4字其合而为一也好,分而异体也好,只要能各自成形.至於其疏密大小,长短阔狭亦如此
　　(35)相管领：使其彼此顾盼,不失位置,上覆下,下承上,左右亦如此.
　　(36)应接：字之点画,欲使其彼此互相连接.
　　
　　5、最后还要借一个单词Gestalt，心理学上的“完形”。

下页附上欧阳询《八诀》《传授诀》《用笔论》《三十六法》

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