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	<title>视为 &#187; 汉字</title>
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		<title>汉字结构以及欧阳询·三十六法</title>
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		<pubDate>Wed, 26 Mar 2008 07:38:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator>zern</dc:creator>
				<category><![CDATA[细读之文]]></category>
		<category><![CDATA[字体]]></category>
		<category><![CDATA[欧阳询]]></category>
		<category><![CDATA[汉字]]></category>
		<category><![CDATA[豆瓣]]></category>

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		<description><![CDATA[昨天在豆瓣字体交换与鉴赏询问陈老师关于米字格在现在汉字设计中的时候。老师们讨论的摘录：
2008-03-26 00:42:10 白颜料4块8
单字能独立平衡的字体，比如楷、宋、仿宋、黑等。用米字格还是有好处的，至少有结构、空间布局参考作用，但如果是单子不能独立平衡的字体，如草、行草等，则貌似用米字格一点用也没有，甚至还会局限字符间关系。
　　　　
　　做现代设计意义上的正文字体，米字格还是有一定意义的吧，至少就像盖房子，脚手架还是要搭的。每次看人家盖房子，我看脚手架就像再看米字格。我还专门拍过一些。
　　
　　看了里面关于结构删格系统的研究，很细致，我毕业设计和论文时也提到这方面内容，只是比较浅显。我当时是把汉字笔画结构、空间分布关系和建筑梁柱架构、空间分布关系作类比研究的。
　　
2008-03-26 09:55:48 snlchina (南宁)　　　　　　
对于辅助参考线，我觉得应该是2&#215;2方格+一个边界圆。下沿线、中线、上沿线，垂直中线、左右边界线，还需要一条基线，为了方便和配套英文的对齐。　　　　　　
　　AFS和FL在造字区域唯一的区别就是多了一个边界圆。
2008-03-26 11:11:53 chenrong (上海)
　　以我以前硕士论文的600汉字经验，我喜欢用九宫格＋田字格，这样的grid基本把常用汉字的构造覆盖了。当然我当时是为了横排而设计的字体，所以也有上下2根横线作参考，就如snl所说的为了配合英文。当时我的比例是汉字字面的上下各1／12处，即下1／12处的横线做英文的baseline，上1／12横线作capline。而关于米字格，至少我的经验是没有多大用处，尤其是交叉的斜线，对于临摹可能有帮助，但对设计字体似乎无甚用处。其实一般专业字体设计师只要字面率的辅助线，和标明上下左右中线的辅助线就够了。
　　注：九宫格，传源于欧阳询，元陈经曾把它细化为9*9=81格，清蒋骥有相对简略化，形成了6*6=36格的模式。个人觉得6*6格对于楷书的造型是非常吻合的。
2008-03-26 12:52:10 非常不小心 (南宁)
　　久舞而凄的问题至少要从五个方面回答
　　
　　1、单个汉字的边界：你可以想象它是一个四方形，但是最小对齐行间距不可不考虑，这个距离通常考虑到了所有的上伸下伸加音调符号和一个、几个小的挑起，这个时候，你的脑袋里至少有两个四方形，一个大的在外面，还有一个稍微小一点套在里面。要考虑紧排吗？不用，至少初学者不用。
　　
　　2、baseline，如果你听说过这种东西，不要被它吓住，这其实叫“对齐方式”，所有的表意字形看起来都是沿一条假想的中心线对齐，有什么标准吗？，没有，你只要努力使它们“看起来对齐”，如果中文和拉丁混排，你先搞好拉丁的，然后，努力将其作为一个整体和其他中文“看起来对齐”，专业的表诉大概是：调整拉丁基线与中心线的偏差值。
　　
　　3、米字格、九宫格有用吗？如果你认识汉字（很重要），你会发现很多汉字的结构是左右、左中右、上下、上中下，那么至少将上面的那个四方形分成九份比较合理（陈老师已经讲过啦&#124;&#124;&#124;），当然，金字架格、回字格、米字格、小九宫格。。。都是工具，有人用微软的画图版都可以搞创作，你又奈何。
　　
　　4、很不幸的消息是，上面三点，不保证一个中文字体就可以轻松完成。下面的内容已经存在将近900年，但我还是觉得没有什么方法比它更好：
　　(1)排叠：字体本身的分间布白须平均,不可以太过宽阔或是狭隘.
　　(2)避就：字体避密就疏,避险就易,避远就近,想要使其彼此映带得宜.
　　(3)顶戴：字体承上者多,也就是上重下轻.
　　(4)穿插：字体笔划有相互交错的,欲使其疏密,长短,大小均等.也就是所谓四面停匀,八边具备.
　　(5)偏侧：字体正者虽然较多,但是如有偏侧,欹斜的情况,应当随著不同的字势结体.
　　(6)挑抭：字体的形势,有必须挑抭者,偏上方的笔划须拉起下方笔划,使相称.
　　(7)相让：字体的左右,或多或少,必须彼此相互让渡,方为尽善.
　　(8)补空：让字体四方皆能饱满.
　　(9)覆盖：如&#8221;宝&#8221;,&#8221;容&#8221;之类,点划必须正,笔画须圆明,不宜相连,上长下短.
　　(10)贴零：如&#8221;令&#8221;,&#8221;今&#8221;,&#8221;冬&#8221;,&#8221;寒&#8221;之类是也.
　　(11)粘合：字体笔画间本来是相离的,却想粘合,使其相互顾揖乃佳.
　　(12)捷速：两边速宜圆揽,用笔时左边笔势较为疾,背笔时意中有如电速.
　　(13)满不要虚：如&#8221;园&#8221;,&#8221;圃&#8221;,&#8221;图&#8221;,&#8221;国&#8221;,&#8221;回&#8221;,之类的字体.
　　(14)意连：字体有形断,却又彷佛欲连者.
　　(15)覆冒：字体其上端笔划较下方笔划较大者,必定是覆冒其下的.
　　(16)垂曳：垂字体如&#8221;都&#8221;,&#8221;乡&#8221;, &#8220;卯&#8221;之类,曳字体如&#8221;水&#8221;,&#8221;支&#8221;,&#8221;欠&#8221;,&#8221;皮&#8221;,&#8221;更&#8221;之类是也.
　　(17)借换：就是字体可以互相借替使用.
　　(18)增减：字体有难以结体的,有的是因笔画少而增添,或是因笔画多而减省.
　　(19)应副：字体本身的笔划稀少的,欲其彼此相应带,因此必得应副相称而才可以.
　　(20)撑拄：字体独立的,其势劲健可观.
　　(21)朝揖：凡是字体有偏旁的,是彼此相顾盼的,两文成字者较多,但也有三体成字的.
　　(22)救应：凡写字,一笔才落,便应当思考第二,三笔如何接续,如何结体.
　　(23)附丽：字的形体,如有宜相附者,不可相离；而有些是以小附大,以少附多.
　　(24)向背：字体有相向者,有相背者,各有其体势,不可稍有差错.
　　(25)回报：回报其体势有向左以及如向右二类.
　　(26)包裹：分为四面包裹,上包下,下包上,左包右,右包左之类.
　　(27)却好：就是字体其包裹不致失势,笔划结束停当,皆恰当.
　　(28)小成大：字体有以大成小者,也有以小成大的,字的成形及其小字,故谓之小成大.
　　(29)小大成形：就是小字大字各字有其形势.
　　(30)小大 大小：就是字体上小下大,上大下小,欲使其相称.
　　(31)左小右大：这是人们在书写字体时,通常易犯的毛病,想使其相互均等.
　　(32)左高右低,左短右长：这两种也是人们写字时会犯的毛病.
　　(33)褊：汉字狭长,故此法欲其结束整齐,收敛紧密,排叠有次第.
　　(34)各自成形：凡写4字其合而为一也好,分而异体也好,只要能各自成形.至於其疏密大小,长短阔狭亦如此
　　(35)相管领：使其彼此顾盼,不失位置,上覆下,下承上,左右亦如此.
　　(36)应接：字之点画,欲使其彼此互相连接.
　　
　　5、最后还要借一个单词Gestalt，心理学上的“完形”。
下页附上欧阳询《八诀》《传授诀》《用笔论》《三十六法》
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		<title>汉字的字体演变</title>
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		<pubDate>Tue, 25 Mar 2008 15:46:55 +0000</pubDate>
		<dc:creator>zern</dc:creator>
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		<description><![CDATA[文字与笔画
文字，作为传达信息的手段经历了漫长的岁月。对目前使用的文字作区分的话，大致可分为两种：1.通过字母组合表达意义的表音文字2. 通过符号组合表达意义的表意文字。一般而言，表音文字以音素，音节为构成单位，通过有限的声音符号（约100种左右）来表达意思。

由于声音符号数量有限，人们还通过组合各种符号（后被称为“文字”）传达意思，便产生了表意文字。由于古时只能通过手写方式来记录各种符号，因此易于书写的线条（后被称为“笔画”）就成为构成大部分文字的基本要素。一组表达特定意思的字符集称为“词”，由词组构成线状结构句子。通常一个句子由一组水平排列（如英文字母）或垂直排列（如古汉语，古日语）的字符集构成。一般而言，文字做横向排列时，垂直方向笔画文字更易于排版和阅读。相反，文字做纵向排列时，水平方向笔画文字占优势。如图1所示，把两种笔画构成的符号分别作横向和纵向排列，可以发现上述不同之处。汉字大多由水平方向的笔画构成，是因其更适合过去的纵向书写方式。

图1：横向书写文字与纵向书写文字
从甲骨文时代起，随着汉字作为积累知识，传达信息的手段在社会上广泛使用，文字的字体也逐渐规范起来。众所周知，最初的文书是写在木片，竹简上面的，因此纵向书写文章成为那时的规范。
汉字普及以后的大部分期间内，文字的表现方式是通过人们手写单个文字来记录信息。随着信息传达量日益增多，文字的字体风格也慢慢发生了变化，出现了书写简便，并且易于阅读的字体。西欧及中东一些国家使用钢笔，金属笔等硬质书写工具，于此相对，东亚地区传统使用柔软的笔具。柔软笔具运转自由，但同时对于专门使用者的（古时称为“书记”）技能要求很高。随着文书作为传达社会信息的手段在社会生活和管理工作中被越来越广泛地使用，阅读者的数量慢慢超过书写者的数量。因此，让读者赏心悦目的字体是很重要的，有此特长的人士，自然很受众人尊敬。由此，书法作为众人喜爱，独具魅力的文字表现形式之一发展，盛行起来；在欧美地区，为了保持圣经，法律文书等文章的权威性，Calligraphy亦盛行一时。（Calligraphy一词现在包含更广泛的意义，通常指使手写文字具有观赏美感的独特造型艺术手法）
从书写文字到阅读文字
长期以来，毛笔是东亚地区的唯一书写工具，而且由于文字形体复杂，种类繁多，能够书写文字的专门人士有限，书写记录效率尤其重要，后来，汉字圈中出现的行书体和草书体就是为提高书写效率而创造的字体。这两种字体大约出现在中国的后汉时期。
起源于中国的汉字，自19世纪以来，为便于更多的人士使用，字体被简略化，从而产生了日本的“新字体”，中国的“简体字”。那时，纵向书写文字还是主流方式。随着技术的发展及知识的普及，人们追求更广泛的文字记录方式。同时，随着文字被越来越多的人使用，文字的使用范围也扩大了。
近代以来，随着印刷技术的普及，字体的意义不仅仅对书写而言，其作为面向阅读者的视觉设计艺术而倍受重视。基于现时阅读者的数量远远超出书写者数量，这种相应的转变是非常自然的。同时，书写手段在当今也发生了翻天覆地的变化。已经由转动笔杆变为敲击键盘，甚至有时可以通过电脑自动记录下口述内容。
我读过一些让纵向书写文字看起来美观，并易于阅读的规则，其中一条就是“文字重心应沿垂直方向整体排列”。 （参见佐藤敬之辅所著“文字的设计”系列 日本丸善出版社）一般的印刷字体也遵守这个规则。书法作为一种纵向书写观赏艺术，一定是遵守这个规则的，从而带给观者美的视觉享受。我在后面的图3对此规则加以说明，其中重心符号●表示每个文字沿垂直方向排列时的重心状态。
国际化影响与面向读者的字体
随着信息全球化共享趋势，为了把文章信息通过不同的的语言和文字向读者传播，有必要统一文字编排方式。日本经过一百多年的时间，逐渐由纵向书写向横向书写为中心转移，这期间字体也随之发生了变化。中国以更短的时间完成了这种字体转变过程。新中国成立后的1950年代左右，报纸，杂志以纵向排版为主流方式。就在同一时期，中国开始普及简体字。毛泽东主席书法技艺精湛，对简体字兴趣浓厚。毋庸置疑，简体字是基于草书特点设计，适合书写的字体。一个典型的例子就是“马”字。如图2所示，旧体“馬”字10 画，新体“马”字只有3画。从1950-1960年，文字的设计在普及横向书写方式的过程中也发生了很大变化。

图2：旧体字与新体字的区别
前不久，我拜访了号称中国发行量最大的《中国青年报》报社，对照了1950年-2000年以来报纸中新旧字体的变化，并把对比结果作成了图3。

图3：由中国报纸看字体的演变
通过图3，可以对字体变化规律做如下概括：（图3中，红色方框表示各对比字体的外接方框，红色●表示各字体的重心位置所在）
1.适于纵向书写的字体用于横向书写场合，文字重心不在一条直线上，呈现不规则波纹状。如果使用简体字，这种现象字尤为明显。图3最上端左侧的“什么”二字可为明显例证。但是近年来，这种现象已有所改善。
2.书写字母文字时需沿着各文字外框的水平线方向整体排列。而旧体汉字则不受此规则限制。如图3所示，第三行的“正”字可扩大外接方框尺寸使之与相邻字体大小一致。
3.旧体汉字中，水平方向笔画相比垂直方向笔画细长，这种现象在新体汉字中不明显。
4.整体而言，近年来的字体呈纵向延长变化。
在正式采用简体字不足50年的时间，几乎所有印刷物均采用横向书写的中国，当今字体也发生了急剧的变化，并被不断改进，这种趋势今后仍会继续。长此以往，新式汉字字体将不再适合纵向书写方式。
另一方面，日本的大多数印刷从业者，认为日语纵向书写方式更适合页面编排。作为日本一家曾经发行量最大的通俗科学杂志－《科学朝日》杂志社曾尝试把纵向排版改为横向排版，但是激起读者强烈不满，杂志社立刻改回原状。时至今日，纵向排版仍然是日本报纸的主流方式。可以说，日本出版界仍然对纵向排版设计情有独钟。
日本另外一家报社－《朝日新闻》在上世纪70年代采用电子编排技术后，缩小了印刷字体的纵向尺寸使之更适合纵向书写方式。的确，与过去的字体相比，改变后的字体更适合纵向编排，更易于阅读。《朝日新闻》字体改革后，其它出版社也纷纷效仿，采用这种字体。
汉字字体的发展趋势
2006年春天，我漫步在北京接头，各种各样的户外广告字体映入眼帘。（见图4）尽管我收集的样品数量有限，但汉字字体的变化趋势由此可见一斑：汉字方块化定型，即字体在一假定的方框内扩大或缩小尺寸。如图4所示，2002，2003，2006年的字体为适用横向书写，字体变得纵长。2006年某施工现场的看板，为了让行人从侧面观看，特别采用宽幅字体，设计别具匠心。

图4：中文户外广告字体的演变
最新的文化通常首先出现在艺术领域。在艺术家竞争激烈的北京，一幅前卫书体写成的书法作品（辛弃疾.南乡子登京口北固亭有怀）引起我的注意。（见图5）该书体笔画布局囿于方框，笔画纵横比例大致相等，乍一看来，违背上述佐藤敬之辅的“重心垂直整列”规则，其实是借鉴了欧美风格的外接方框水平排列规则。而且这种字体似乎纵横书写皆相宜，显示了未来字体的发展趋势，意义深远。如果横向书写文章成为将来的主体，那么有必要多加重视垂直方向笔画文字。

图5：近期的书法作品例 (中国河北省承德钱利群创作)
后记：本文章的取材得到了理光软件研究所（北京）有限公司的惠梅大力协助，在此深表感谢。
此文来自理光的专栏文章
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